Composición visual
El ser humano es por naturaleza creativo. Buscar y reconocer formas comunes no sólo resulta estimulante, sino que ejercita nuestra creatividad. Su estructura visual le da sentido a la composición… su cuerpo inerte flota con sentido en nuestra mente.
“Un cuadro estático libera signos que permiten viajar a nuestra mente”
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Ejes
Ejes
El ojo humano busca de forma inconsciente el centro de toda imagen. Su naturaleza es identificar el equilibrio pues éste le brinda tranquilidad.
Ejes
Los ejes como líneas imaginarias en primera instancia nos invitan a analizar la composición, pero en un plano más profundo nos orillan a reorganizar los elementos que la componen.
El eje longitudinal resulta el más largo mientras que el corto se denomina transversal. Como regla haz que su cruce se ubique al centro de la composición; esto nos permite establecer el equilibrio y nuestra serenidad.
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Dimensión: figura y fondo
Dimensión: figura y fondo
En composición visual el primer estímulo que nos ofrece el espacio es la capacidad de identificar lo próximo de lo lejano.
Aprender a resolver qué sucede frente a nosotros y a la distancia resulta un reto. Como halo mágico nos alejamos para incluir lo que nos motiva como parte d ela composición. Este espacio, “aire mágico”, le dará mayor sentido nuestra composición.
Ahora nuestro esquema de equilibrio se sustenta en una composición en “tercios”, un espacio que nos invita a interpretar, lo que la fotógrafa observa, y mediante la relación sujeto – objeto, finalmente ¿qué vemos e interpretamos como observadores de la escena?
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Punto focal
Punto focal
El elemento principal en la composición no sólo capta nuestra atención, sino que resulta el punto de partida del relato. ¿Qué vemos primero; qué nos relata éste; dónde nos conduce después?
El punto de partida deberá considerar la percepción de las mayorías, sin embargo, romper el paradigma capta la atención de la audiencia.
La organización mediante los «nodos» o puntos de información se muestran como sustento para el tercer tercio de la imagen.
El texto como punto focal se resalta y alinea el resto del mensaje en una columna del último tercio.
Línea de lectura
Línea de lectura
Como progresión inseparable del anterior elemento, punto focal, la línea de lectura da sentido a su relato. La decisiones para el diseño muestran escalas y mediante nodos de información relatan la historia que concluye al cierre.
Entre menos nodos de información presente, una imagen de mayor recordación tendrá su mensaje.
Las líneas verticales en la composición comunican mayor rigidez y tensión; las horizontales en cambio, estatismo. Las dispuestas en diagonal promueven la dirección de la lectura para el observador.
Identifiquemos el origen del discurso en el punto focal y sigamos la lectura mediante las líneas y su relación con el espacio.
Las diagonales acentúan el punto focal ubicado entre el segundo y tercer cuadrante inferior.
Composición mediante cuadrantes, tercios y proporción áurea
cuadrantes, tercios y espiral de Fibonacci.
El cruce de los ejes horizontal y vertical al centro de la imagen dividirá el formato en cuatro espacios de igual tamaño denominados cuadrantes.
También es posible dividirlo en seis partes mediante dos ejes verticales en lugar de uno. Esta composición se conoce como, por tercios.
De las diferentes estructuras de composición, la dispuesta en espiral es posiblemente la que mayor dinamismo nos ofrece.
Su origen se remonta al siglo once con el matemático Leonardo Pisano, “Fibonacci” al descubrir la proporción matemática, (espiral logarítmica) resultado de estudiar el caparazón de estructura espiral en el Nautilus pompilius.
En la arquitectura romana, artistas plásticos como el maestro Leonardo, Durero, Velázquez y en el siglo pasado, fotógrafos como Cartier-Bresson, la utilizaron repetidamente como estructura de composición como parte de su sello y expresión artística.
La espiral, fija un punto inicial de partida que mediante progresiones matemáticas, demuestra un punto ideal para el cierre de la composición.
Referencias:
Arnheim, Rudolph. Arte y percepción visual. Alianza Forma.
Berger, John. Modos de ver.
Chéroux, Clement. Magnum Manifesto. Thames & Hudson.
Flusser, Vílem. Hacia una filosofía de la fotografía. Trillas.
Gombrich, E.H. Los usos de las imágenes. FCE.
Gombrich, E.H. Story of art. Phaidon.
Harris, Ned. Form & Texture. Van Nostrand Reinhold.
Hedgecoe, John. Advanced Photography. Simon & Schuster.
Isaacson, Walter. Leonardo Da Vinci. Simon & Schuster.
Langford / Knopf. Step-by-step guide to photography.
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